Pintor Luis Dourdil 1914 - 1989: "VARINAS DE LISBOA" PALÁCIO PIMENTA MUSEU DE LISBOA

segunda-feira, 2 de fevereiro de 2015

"VARINAS DE LISBOA" PALÁCIO PIMENTA MUSEU DE LISBOA - DOURDIL REPRESENTADO

Crayon S/ Papel 80 X 57" Varinas de Lisboa" de Luís Dourdil Colecção C.M.L.

De 31 de Janeiro até 24 de Maio - 2015, vai estar patente no Pavilhão Preto do Museu de Lisboa-Palácio Pimenta, uma recolha de representações artísticas em torno da figura icónica da varina. Uma homenagem mais do que devida a um grupo de mulheres cuja imagem se vem a confundir com a da própria cidade.

Museu de Lisboa | Palácio Pimenta

Campo Grande, 245

Ter a dom: 10h00-13h00/14h00-18h00

Entrada Livre

Um comentário:

Pintores de interiores20 de março de 2015 às 21:44
Palacio da Pimenta Museu de Lisboa sempre otimas sugestões para passar uma tarde calma de Primavera.
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Pintor e desenhador autodidacta português, Luís César Pena Dourdil nasceu no dia 8 de Novembro de 1914, em Coimbra, e faleceu em 1989, em Lisboa.
Foi realizando, a par do seu emprego como artista gráfico, a sua obra aproveitando o máximo das concepções figurativa e abstracta.
Figuração/abstracção e desenho/pintura foram os binómios em que se construiu e desenvolveu a obra deste artista.
O seu quadro Peixeira Sentada (1960) é uma das suas obras mais conhecidas, assim como as pinturas murais do Café Império (1955).
Durante os anos 1940 e 1950, a temática das suas obras foram as figuras populares, em composições claramente inspiradas na pintura cubista de planos transparentes de Jacques Villon. Aliás, em 1963, Luís Dourdil realizou uma pintura decorativa homenageando o pintor (Operação cirúrgica). Esta homenagem serviu também de despedida e Dourdil passou a praticar um desenho de linhas mais sensíveis revelando, em desenhos ou pinturas, valores de harmonia luminosa, tornando-se mais íntima a relação entre a concepção e a execução.
Luís Dourdil, herdeiro das correntes cuboexpressionistas, adaptou-as à sua obra aproveitando as lições de Villon no que respeita à arquitectura do espaço, na atenção às verticais, nos planos frontais onde se insere a figura humana mas conferindo-lhe uma sensibilidade que resulta num jogo subtil de transparências definidor de espaços, servindo, simultaneamente, uma pessoal procura de luminosidades.